大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于探访海外生活的问题，于是小编就整理了2个相关介绍探访海外生活的解答，让我们一起看看吧。
出国探望子女可以办护照吗？
可以的，探望留学国外的孩子，应该前往户籍所在地县市级以上出入境管理部门办理中国公民普通因私护照。1.持本人***到市区内任意出入境管理部门领取并填写《中国公民出入境证件申请表》；
2.现场进行拍照（免费）；
3.配合工作人员对申请表进行审核，并***集指纹；
4.缴纳160元***费用；
5.领取《受理中国公民出入境证件申请回执单》；
6.5-7个工作日后持本人***和回执单到***窗口领取护照。
日本的***界有多残酷？
哈哈，这个问题有意思了，日本***界有多残酷，其实任何人想要在一个行业成功的立足是非常不容易的，日本***界同样如此。下面具体说明一下。
工作强度大，作品成为著名作品的概率较低。
首先很多人都可能认为***家是一份轻松写意的工作，既有可观的收入有又可以做自己喜欢的事情，实际上以上内容只适用于拥有人气作品的日本***家，大部分日本***家的作品是不可能有那么高的知名度和销量的，站在金字塔顶端的只有很少的一部分人，而我们熟悉的只有类似龙珠，火影忍者，海贼王，灌篮高手这一类作品的作家。大部分的***作家都出不了头，而***家的收入大部分都依赖于***单行本的销售量，周边商品，作品动画改编等收入，如果人气过低是满足不了基本生活的需求的。因此日本***家的压力都比较大，除了经济收益的压力，日本***家普片的工作时间都非常的长，例如《海贼王》作者尾田，基本上每天都是凌晨2.3点睡下去早上5点钟就要起来工作了，一周七天循环。画《火影忍者》的岸本齐史在作品连载期间周一到周四画原稿每天睡三小时，只有周日可以休息而且如果进行描线作业的当天岸本要工作19个小时（早上9点起来工作，13点到14点吃饭，随后一直工作到晚上11点，洗个澡吃饭一个小时，随后继续工作到凌晨6点）这还是有助手的著名***家的工作量，人气一般的作家和新入行的作家会更辛苦。大家看看尾田荣一郎的容貌变化就可以知道搞***这一行有多辛苦。
岸本齐史最忙的时候每天工作超过19个小时
***家的工作负荷是非常大的
尾田画海贼王之前，多清秀的一个孩子
画海贼王以后成这样了
***工作是非常枯燥和繁琐的，容不得一丝马虎，看看井上雄彦是怎么工作的。
普通***家收入不稳定扣税多
在日本的***家想要获得高收益***单行本的销量是非常关键的，因为每卖出去一本单行本作家可以有5％到15％的版税收入。因此如果是人气***的作者收益是非常高的，但是对于新入行或者作品人气一般的***家来说就比较郁闷了，因为***行业的个人所得税比率比较高。因此如果日本***家单行本销量过低的话不要说赚钱了，还有可能饿肚子。曾经一位作品人气一般的日本***家一年的作品收入只有6500人民币，不要说在日本了，一年赚6500在中国都过不下去。曾经一位比较火的日本***家管原雅雪就比较悲剧，在热门作品《晓星记》完结以后后续发表的新作品人气不行被迫断更，只能依靠以前赚的钱勉强维持生活。所以个人认为任何一个行业不要看着表面风光，每一行都有每一行的难处。
就算曾经有销量不错的作品也不行，后续作品人气不行***家也得过净衣缩食的日子。
日本***家能够像富坚义博这样的屈指可数
最后总结一下，以上内容可以说是日本***界竞争残酷的一个缩影。不但工作量巨大，税收高还要和其他同行业的从业人员竞争，单行本销量决定***家的收入情况。收入可观的只有一小部分成名的作家，大部分***家的生活水平并没有普通人想的那么好。分析不到位地方请见谅，各位有其他想法欢迎留言讨论。
上世纪五十年代到八十年代，由日本动漫之神手冢治虫创建的常盘庄公寓是所有***家心中的“***圣地”。
这里聚集了大批或知名或不知名的***家，如同北京的宋庄一样，无数以成为职业***家为梦想的年轻人慕名而来，后来这里就成了第一次新***党和第二次新***党的活动地点，我们所熟悉的《铁臂阿童木》《哆啦A梦》以及《***面骑士》等经典***作品都是在这里诞生。
那时也正是日本***的黄金年代，大量年轻的***家抱守着梦想废寝忘食的创作。那个年代没有网络，没有电脑，也没有智能手机，人们只能通过阅读报纸，***和杂志来丰富自己的业余生活，那时也是出版社最忙碌的年代，大批的***家因此走上了发家致富之路。
鸟叔从80年开始创作《阿拉蕾》，到82年，他光缴纳的所得税就达到了5亿3千多万日元，更别提在这以后火遍全球的《龙珠》了，此后的老贼富坚义博，在连载《幽游白书》期间，每年纳税的金额也超过了3亿日元，据此来推断，在上世纪的时候，这些顶级的***家就能达到十几亿日元的年收入，那时候动漫周边还没怎么兴起，由***改编而成的动漫数量也不多，光凭单行本和版权费就能达到如此高的收入水平，这已经超出了普通人对于财富的理解。
然而在这些诱人的收入和光鲜的生活背后，隐藏着这些***家们无法言说的艰辛。
诸如宫崎骏，鸟山明，富坚义博，青山刚昌，井上雄彦等***，在***家生涯的伊始并没有得到相应的关注和报酬，在历经了数年数十年的艰苦创作后才有了如今的名气。
大多数人都是先通过当其他***家的助手得到关注后才逐渐出头，井上雄彦早期曾经在北条司的工作室当助手打工糊口，在空闲的时间才才能创作自己的作品，彼时的井上雄彦已经凭借《灌篮高手》签约《少年Jump》，但他依然不能养活自己，只能一边打工一边画灌篮。
后来情况好一点了，但他自己还是请不起助手，只能一个人非常苦逼的每天熬夜排版改画，直到灌篮开始引起关注，他才有钱请助手来减轻自己的工作量，铁杆的灌篮粉应该能看出，在七八话左右后，灌篮的***质量开始明显提高。
然而井上雄彦已经是非常非常***的了，他当初正是因为进入北条司的工作室当助手，后来才会被北条司举荐给Jump，他也因此开始得到Jump的注意，其实早在进入北条司工作室之前，井上雄彦的作品就已经入选Jump，只是单凭这点，井上雄彦在没有业内前辈的举荐下，是很难在Jump站住脚的。
而在当时，单凭画工和剧情设计就能到达专业***家水平的人并不在少数，只是他们没有引起任何主流杂志或编辑的关注，大多只是昙花一现，最终在没有收入的的情况下不得已让作品早早的夭折。
非著名日本***家水色睡眠曾经在***访中坦言，自己当初在连载***的时候，一天工作18个小时，一周只吃六块面包片，实在饿的不行的时候就大量喝水，要不是后来的作品《CRIMINALE!》稍微有了一点稿费，他怀疑自己可能会累死在出租房内。
现如今，早已经没有了常盘庄一样的***圣地，绝大多数的的职业***家都聚集在东京，然而如今的***界的现状比以前还要差，在网络的冲击和日本老龄化的影响下，***单行本和杂志的发行量已经大不如前，出版社日渐式微，而与之对应的报税和稿费也在逐渐缩减，大部分的职业***家和职业助手的年收入都在100万日元左右（折合成人民币大约六万元），听起来好像也不是很惨，但大家不要忘记，这是在东京的年收入水平，东京的房租最便宜也要3万日元/月起步，正常的一居室（20平左右）在房租最便宜的板桥区也要6万日元/月，这还不算东京的超高物价水平。（以上房租数据来源于HIMAWARI株式会社和OAKHOUSE的***）
与之相对应的是，日本普通职工的年薪在400万日元左右，日本大学的应届毕业也能达到年薪200万日元的水平。这让一个二十出头甚至是有了家庭（甚至还要赡养老人）的职业***家们如何生活下去？
在这种情况下还要维持一周最少六天，一天最少12个小时的高强度工作时间，所以日本每年猝死率最高的职业从来都不是工薪族，而是职业***家。
他们背负行囊不远万里来到东京，只为了实现自己最初的***家梦想，到后来却发现自己连最基本的生活都维持不下去，但他们已经回不了头了，只剩些许情怀拿来发挥余热，然后再继续麻木的投入到机械的工作中去。
大场鸫和小畑健合作的***《食梦者》，讲的就是“立志成为***家的少年们的故事”，里边有很多情景都是非常真实的，在一定程度上反映了***从业者的真实状况。
15年改编的***版电影也非常赞，看完浑身热血沸腾。然而它所展现的其实也只是众多失意***家曾经的样子，真正的***界，竞争的残酷性要远远超出我们的想象……
到此，以上就是小编对于探访海外生活的问题就介绍到这了，希望介绍关于探访海外生活的2点解答对大家有用。
